Паркові Фолі (від французького folies -безумства) охопили сади Європи в XVIII столітті, після того як з Англії прийшла мода на, органічною частиною якого були різноманітні павільйони. Кожен землевласник намагався перевершити сусіда, зводячи в своїх угіддях нескінченні альтанки, павільйони, китайські будиночки, покликані прикрашати пейзаж, дарувати прогулюються відпочинок, дивувати і розважати. Парк чудовиськ Бомарцо
Парки та садиЛандшафтним дизайнерам було з когобрати приклад: всі чули про парк чудовиськ Бомарцо, розбитому в XVI столітті герцогом П'єром Франческо (Вічині) Орсіні. Серед інших витівок там навіть була печера у вигляді розкритої пащі Орка - повелителя царства мертвих. На губах у нього вибита трохи змінена цитата з Данте: «Залиш роздуми всяк сюди входить». Усередині накривали пишні обіди, після яких особливо відзначилися гостей в сплячому стані відносили в падаючий будинок (можна собі уявити, яким було їхнє пробудження). Через два століття знайшлися витівники, якщо не перевершили герцога, то склали йому гідну конкуренцію. Наприклад, ексцентричний і навіть кілька скандальний сер Френсіс Дешвуд в своєму маєтку Уест-Уікомб, крім ротонд, храмів і музичних павільйонів, вирив в підставі пагорба печеру, а на пагорб поставив церкву. У ній сер влаштував «Клуб пекельного вогню», де регулярно надираються з приятелями і влаштовував ввійшли в історію оргії. Втім, ниці розваги нітрохи не заважали піднесеним. У павільйоні, повторювали за формою бочку Діогена, слід було вести філософські бесіди, блукаючи по лабіринту - шукати нелегкий шлях до чесноти, а входячи в водний грот - прощатися з цим світом заради потойбічного. Словом, те, що сьогодні нам представляється конгломератом кущів, клумб, фонтанів, альтанок і тінистих алей, для творців садових ансамблів минулих століть було зборами ретельно продуманих емблем та символів.
храми
Грецький храм (1747-1749) в англійському паркуСтоу. Павільйони у вигляді класичних храмів з'явилися в садах ще в XVII столітті. Тодішні архітектори буквально переносили в реальність споруди з полотен художників-класицистів Пуссена і Лоррена. Але справжнє відкриття античності відбулося в наступному столітті, коли Grand tour (Велика мандрівка) стало обов'язковою частиною виховання молодого джентльмена. Англійці довго жили в Римі, оглядали руїни Греції, а повернувшись додому, відтворювали в заміських маєтках пам'ятники античності. Біблією архітекторів стала видана в 1762 році книга «Старожитності Афін», де було зображено кілька дрібних храмів, головне достоїнство яких полягало в тому, що на відміну від Парфенона вони легко вписувалися в англійський пейзаж. Уже згаданий сер Френсіс Дешвуд завів в Уест-Уікомб дюжину декоративних храмів: Венери, Вєтров, Аполлона, Дафни і ще один храм Кітті-лодж, присвячений гарненькою селянській дівчині. Храми Любові, в яких зустрічалися закохані, і Дружби, де влаштовувалися дружні пиятики, - стали загальним місцем паркового будівництва.
Грот
Грот (+1592) Бернардо Буонталенті і сьогодніприкрашає сади Боболі у Флоренціі.Прохладние гроти (від італійського grotta - «печера») в садах радив влаштовувати ще архітектор Леон Баттіста Альберті (1404-1472). В епоху маньєризму гроти нерідко використовували як купальні або місця усамітнення, де можна було помилуватися на колекції мінералів (нерідко підроблених). Інтер'єр грота міг імітувати лігво дракона або підводну печеру, стіни якої декорувалися раковинами і коралами. Інтер'єри прикрашалися скульптурами міфічних істот, що живуть, за переказами, в воді, і нерідко обладналися гідравлічними автоматами, змушували ці статуї рухатися. Відкриті гроти Італії в країнах Європи з більш холодним кліматом перетворилися в садові павільйони. Такий бароковий зовні і схожий на підводну печеру зсередини грот можна побачити в московській садибі Кусково. На його даху було встановлено фонтан, струмені води стікали по стінах, а пані та панове всередині відчували себе повноправними володарями підводного царства.
