מה יכול להיות יותר אטרקטיבי מאשר סוד —רק ההזדמנות להרים לפחות מעט מסך מעליו. האימפריה הסינית הרחוקה נותרה בדיוק תעלומה כזו עבור תושבי אירופה במאה ה-18. עשיר להפליא, אפוף אובך של מאות שנים, סגור בפני זרים — היא הפכה במוחם של האירופים לתדמית של מדינה אידיאלית. מיוצר בקנינה המלכה אליזבת הראשונה מאנגליה הייתה מהראשונות שנכנעו לקסמה האקזוטי של סין ואפשרה לפיראטים לשדוד ספינות ספרדיות ופורטוגזיות שחוזרות הביתה עם אוצרות מעבר לים. בידה הקלה אחזה אנגליה ואחריה אירופה כולה בטירוף של ממש, שקיבל את השם הצרפתי "צ'ינואיסרי", או סיניות. פורצלן שטרם נראו, כלי לכה, משי, רהיטים, מסכים וטפטים עם מוטיבים אופייניים הפכו לאופנה האחרונה. אף ארמון, אף בית אצולה לא יכול היה להסתדר בלי לפחות « אחד; » חדרים. באחוזות עשירות נבנו ביתנים סיניים, ומעליהם «פגודה» גגות. ואפילו הגנים היו ערוכים בסגנון סיני עם צמחים אקזוטיים שיוצאו מהממלכה התיכונה.
בסגנון סיני בפנים
טפטים בסגנון סיני
- תמונה 1. טפט Askew מקולקציית Chinoiserie, מצויר ביד על משי, de Gournay.
- תמונה 2. טפט צ'לסי מקולקציית Chinoiserie, מצויר ביד על משי, de Gournay.
- תמונה 3. שבר של בד Ruyi, 1760—1764. טכנולוגיה חדשה הביאה תהילה למפעל Jouy.
- תמונה 4. שבר ציור דקורטיבי של הסלון הסיני, ארמון Strömsholm, שוודיה, המחצית השנייה של המאה ה-18.
- תמונה 5. טפט נייר מצויר ביד ברוח «chinoiserie» האנגלית, 1770.
הגביע הנחשק אחד המקומות המכובדים ביותר בряду «истинно китайских ценностей» занимали расписанные вручную обои. Подлинники стоили огромных денег, их ждали, за ними «гонялись». Англичане ошибочно называли эти обои индийскими, потому что ввозились они Ост-Индской компанией, получившей в 1600 году от королевы право монопольной торговли с Поднебесной. Графиня Килдейр писала в 1775 году мужу в Лондон: «Дорогой, не забудь про индийские обои и, если увидишь те, что тебе понравятся, — покупай! Я не стала бы отводить под это более трех комнат, хотя ты знаешь, что мы должны сделать четыре». Бедная графиня! Чувствуется, что будь ее воля, она бы оклеила «китайской красотой» весь дом, но из-за боязни показаться мужу слишком расточительной не решалась сказать об этом напрямую. Китайскому нашествию сдались без боя европейские монархи. Чтобы убедиться в этом, можно посетить Доттинхольм (Швеция), Королевский Брайтонский павильон (Англия), Сан-Суси (Потсдам, Германия), Шарлоттенбург (Берлин), Ораиенбаум (Санкт-Петербург).Как у нас в садочке На заморских обоях изображались птицы, деревья с причудливо изогнутыми ветками и незнакомые европейцам цветы. Сэр Джозеф Бэнкс, советник Королевского ботанического сада Кью-Гарден, записал в своем журнале в 1771 году: «Некоторые обычные для Китая растения, например бамбук, изображены на обоях правдоподобнее, чем в работах лучших ботаников, из тех, что мне приходилось видеть». Другие представители китайской флоры, часто появлявшиеся на обоях и во многом благодаря этому завоевавшие любовь европейских садоводов, — древовидные пионы, камелии и гортензии. Среди всего этого цветущего великолепия порхали попугаи, слетались на водопой журавли, важно расхаживали фазаны и павлины. В 1806 году возлюбленная английского принца леди Гертфорд решила, что на китайских обоях, выбранных для ее гостиной в Тэмпл-Ньюсэм, недостаточно птиц, и обратилась за помощью к первому тому популярного в то время атласа Дж. Одубона «Птицы Америки», откуда собственноручно вырезала 25 самых красивых пернатых. Наклеила она их очень удачно — обман обнаружился только в 1968 году. Так китайские птицы получили соседей, с которыми в реальной жизни никогда не встречались. Но кого, кроме зоологов, могла интересовать фактическая достоверность? Главное было создать на стенах прекрасный экзотический сад, подобный библейскому Эдему.Ненаучная фантастика Что оставалось делать европейским мастерам? Взять курс на Китай и начать копировать восточные образцы. В самом невыгодном положении оказалась Франция, которая, как назло, не имела прямых торговых контактов с Китаем. То, что в результате получалось, было прекрасно, но ничего общего с настоящим Китаем не имело. На полотнах появлялись пасторальные сценки, где вместо галантных пастушков и пастушек в изящных куртуазных позах застывали китаянки с плоскими зонтиками и китайцы в треугольных шляпах. Наложницы и мандарины сильно смахивали на переодетых для бала-маскарада придворных. Иногда роль китайцев играли ряженые обезьянки —- такой был неполиткорректный юмор в эпоху рококо. Но соотечественники были довольны — отпала необходимость ждать возвращения далеких экспедиций. А какой он, Китай, на самом деле — кто его знает! 
- תמונה 1. סלון ירוק בביתן הסיני «Kina» בחצרו של המלך השוודי, דרוטנינגהולם, המאה ה-18.
- תמונה 2. רקע מנופים מאוסף של Chinoiserie, צבוע ביד על משי, דה Gourny.
- תמונה 3. טפט בעבודת יד מקולקציית Chinoiserie Exotic, Iksel.
- תמונה 4. סטילס מהסרט «Gosford Park» (2001). הקירות בחדר השינה של מגי סמית מכוסים בטפט דה גורניי. הם עוזרים לשחזר את האווירה של אחוזה אנגלית מפוארת של שנות ה-30.
- תמונה 5. טפט נוף מזרחי מקולקציית Chinoiserie, מצויר ביד על משי, de Gournay.
- תמונה 6. טפט Askew מקולקציית Chinoiserie, מצויר ביד על נייר תה מיושן של India, de Gournay.
- תמונה 7. לוחות דקורטיביים, מודפסים ביד בגואש על נייר בצבעי מים, מקולקציית Treillage Chinoiserie, Iksel.
חלקות רבות של אוסף Chinoiserie היו במקורפותחו על ידי מעצבי De Gourney לשיקום פנים היסטוריים. כדי להעניק לטפט מראה אותנטי, דה גורני משתמשת במשי ובבסיס מיוחד של India Tra Paper. כל אחד מהבדים שלה מודבק ביד משבצות רבות של נייר מיושן, לכאורה דהוי. בין לקוחות החברה בזמנים שונים היו: משפחת אופנהיימר, ג'יי קיי רולינג, ליב טיילר, קייט מוס, ג'וד לאו, שליט קטאר והנסיך של ערב הסעודית. הטפטים הסודיים של החברה בממלכה התיכונה צוירו ביד על משי או נייר באמצעות מברשות וצבעים. הייתה גם אפשרות זולה יותר, אך יעילה לא פחות — טפט נייר עליו הוחל העיצוב בהדפסה ידנית. לוחות או יריעות נפרדות (היו 25—40 כאלה בסט) הוצבו מקצה לקצה, ויצרו פנורמה של גינה יוקרתית בחדר. לוחות הסיפור היו סגורים במסגרות — ואם תרצה, ניתן היה לשנות אותם בקלות. נעשה שימוש גם בבדי סאטן ורקומים מהודו. במחצית השנייה של המאה ה-18, קירות החדרים הסיניים הולבשו בכותנה מודפסת ופשתן. זה קרה לאחר שהצרפתים היוזמים שיפרו את טכנולוגיית ההדפסה מלוחות עץ שהגיעו מהמזרח. הם החלו לעשות רשמים מצורות חרוטות בנחושת — הבד הזה נקרא Toile de Jouy (בד מבית Jouy) והיה מוכר בזכות הדוגמה החד-צבעונית שלו — כמובן, בסגנון סיני. עם זאת, גם בדים מודפסים היו מצרך נדיר ורחוק מלהיות זול. ניתן היה להציל את המצב רק על ידי ייצור המוני של טפט מודפס, שתפס תאוצה במחצית הראשונה של המאה ה-19. יכול — אם המיתוס הסיני לא היה מיועד להישבר – סוף בשנות ה-30 של המאה ה-19, המונופול המזרח הודי הגיע לסיומו, הווילון עלה — והחוש הרומנטי על סין התפוגג. התברר שהאימפריה המזרחית הרחוקה — זו מדינה כמו האחרות, ולא הארץ הקסומה שנראתה מרחוק. עם זאת, האקזוטיקה הסינית עדיין לא עוזבת את בתיהם של אירופאים בעלי אופי רומנטי. מוטיבים, ככלל, מושאלים מהדוגמאות ההיסטוריות המפורסמות ביותר, שעדיין ניתן להתפעל מהם בארמונות ובמוזיאונים. לפעמים שברי עיצוב טפטים יפהפיים נמצאים בארכיונים או קונים במכירות פומביות, ולאחר מכן על בסיסם נוצרות גרסאות מודרניות של יצירות מופת לשעבר תוך שימוש בטכניקות ציור והדפסה ידנית סינית מסורתית. לפיכך, המותג האנגלי de Gournay מפורסם באוסף ההיסטורי שלו, הכולל עותקים של טפטים מטירת אבותיו של וולטר סקוט, מגוריה של משפחת המלוכה האנגלית בהמפטון קורט ואחוזת מארבל היל, שהייתה שייכת להנרייטה הווארד האהובה של ג'ורג' השני. כל הטפטים צבועים ביד באותו אופן כמו לפני שלוש מאות שנים.
