יפה יפה אותיות גופן
מכתבים בפנים
תמונה מס '1 ציטוטים מהספרים האהובים עליך, הממולאים על הקירותעל סטנסיל - מה זה לא קישוט לספרייה או חדר עבודה. חשוב שהגופן הנבחר יתאים לפנים מבחינה סגנונית. עבור חלל המעוצב בסגנון קלאסי, טיימס המכובד הוא אידיאלי. צילום # 2 אופציה למי שמעדיף הערות מעשיות על פני כתובות מופשטות וציטוטים מהורהרים. על לוח גיר, תוכל לרשום רשימה של מעשים טובים לסוף השבוע, לרשום ארוחה חדשה או להודות לבעלך את אהבתך (או שנאתך). היופי של תפאורה זו הוא האפשרות של חידוש מתמיד. ואז, זה נעשה בעבודת יד, אשר בימים אלה מוערך כמו שום דבר אחר! אגב, לא יזיק להתקין את אותם לוחות על קירות המונומנטים האדריכליים - כאמצעי נגד ונדלים. צילום # 3 טכניקת מעצבים פופולרית: כתובת לקונית גדולה - בדרך כלל על נושאי מיטה - בראש המיטה. במקרה זה, יש לנו קריאה לעצום עיניים ולצלול לעולם החלומות. 
תמונה מספר 1 מה יש רק לא! דוגמאות לגופנים של פסים, כרזות, ציורי קיר של פול סמית 'לאב, קטלוגים של תערוכות אמנות, גלויות, אגרטלים. ובכל מקום: מכתבים, מכתבים, מכתבים ... בגלל שפע כזה, זה לא מציאותי להבין את המהות של כל הכתובות. ברור רק אחד קורא: "אלוהים להציל את המלכה." אבל זה לא ביטוי של רגשות נאמנים, אלא כרזה של קבוצת אקדחים. אם אתה רוצה לארגן משהו דומה בבית, לשקול שתי נקודות. ראשית: כדי שהאותיות לא יתמזגו לחלוטין בדייסה, הניחו אותן על רקע מונו-פוני פשוט. באופן אידיאלי - לבן. שנית: למקד את האותיות על קיר אחד, אחרת החדר ייראה כמו סדנה של מעצב סוג. תמונה מספר 2 מולך - שולחן קפה, בבעלות האופטימיסטים unrecoverable. הכתובת המופיעה בפסיפס אומרת: "כל הדרך!" הערות אינן נחוצות. צילום מספר 3 גופן יפה יכול להיות עבודה אמיתית של אמנות. לבסוף התברר בתקופת שלטון האמנות הפופולרית. רומנטיקה של רוברט אינדיאנה עוסקת באהבה בלעדית באמצעות מכתבים. אם אתה הולך להתגלגל את הסגנון של שנות ה -60 בפנים שלך, אתה לא יכול לעשות בלי חפצי אמנות כאלה. תצלום מס '4 הפנים של הילדה הזאת רומנטית ואירונית בעת ובעונה אחת. המצעים אחראים על הרומנטיקה, הכתובת המלאך והכנפיים המצוירות על הקיר אחראיות לאירוניה; המארחת של החדר היא לא בלי ערמומיות מנסה על התמונה המלאכית. הגשר המחבר בין "שני העולמות, שני ילדות" הוא הקיר האדום בראש. היא מוכיחה כי צבע הוא כוח גדול המסייע לשלב בקלות את הבלתי תואם. 
מס '1 דלת זו מעוטרת בציטוט מאוסקרולדה את הטקסט נכתב ביד - זה מיד ברור כי בעלי הבית לתת לו לעבור את עצמם והם מוכנים להירשם לכל מילה. הדלת מובילה כמעט לשום מקום - מאחוריה שוכבת גומחה רדודה עם אוסף של כסאות מיניאטוריים. כל הקומפוזיציה הזאת נראית כל כך אינטימית, וכשמתבוננים בה, אתם מרגישים כמו עד בלתי רצוני שזה לא נועד באמת לאחרים. ברור כי הבעלים של החדר הזה הוא אדם רציני, שקוע בעבודתו ולא רגילים לבזבז על שטויות. הרשימה גם הופיעה בבירור כאן מסיבה, ומסיבה טובה. זה, עם זאת, לא מנע ממנה להפוך קישוט צנוע, אבל אקספרסיבית של הממשלה. תצלום מס '3 במסדרון זה מזכירים את המסדרונות של הדירות הקהילתיות הסובייטיות, שחומותיהן היו מנוקדות במספרי טלפון. עם זאת, אם לשפוט על פי שברי הטקסט שנתפסו בעדשת המצלמה, קשר פיזי קרוב מועדף על פני שיחות טלפון. לפנינו טקסט מתוך הקטגוריה "ילדים מתחת לגיל 16 לא מומלץ". זה תפאורה קשה ומזעזעת: הדייר בבית פותח את נשמתנו ממש מן הפתח.
תמונה № 1 לעתים קרובות גופנים לשחק בפניםאבל כאן כל התככים מסובבים סביבם. הדומיננטיות הכוללת של האותיות מצדיקה ערכת צבעים מאופקת: שחור, לבן ואדום גובר בחדר. זה שילוב קלאסי, כמו גם סדרה של כרזות זהות לאורך הקיר, לסדר את החלל. תצלום מס '2 מעל המיטה יש הקדשה של שתי מילים: "כניסה" ו"יציאה ". מה שהסופר רצה לומר בעבודה הזאת הוא בלתי מובן לחלוטין. רמז כי חדר השינה הזה הוא חצר הליכה? או שהוא הציע את הגרסה שלו לחרוז "להחזרה. את ואני מרוצים. אנחנו יכולים רק לנחש. ולצייר את המסקנות שלך: בחירת הכתובת על הפנים, זכור כי המילה היא לא דרור. לעוף - אתה לא תתפוס. תמונה מספר 3 דוגמה מצוינת כיצד להפוך את הפנים של הילד נוגע ללב ומצחיק, מבלי להזדקק לשירותים של ארנבות מפוארים. האלפבית המכוסה במברשת רחבה "מדלל" את המשטח העמום של מערכת האחסון המובנית. זה לא רק דקורטיבי, אלא גם טכניקה פדגוגית מעולה שיסייע האב הצעיר של החדר ללמוד את האלפבית. תצלום מספר 4 זוכרים איך גיבורי הרומן "מאה שנים של בדידות" היו אמנזיה מוחלטת, וכדי לא לאבד את הקשר שלהם עם המציאות באופן מוחלט, הם החלו לחתום על כל דבר מסביב? טכניקה זו משמשת לעתים קרובות ו decorators מי הם את דעתם וזיכרון. ראשית, כי גופן יפה גדול יהיה לייפות אפילו את הנושא הבנאלי ביותר. שנית, כי זה באמת קל יותר לזכור איפה ומה שקרים. לדוגמה, אותיות מאוחסנות בתיבה זו. 
